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威尼斯人注册为什么金庸会写《鹿鼎记》?

文章作者: 文学 上传时间:2019-03-13

问题:和其他作品完全不在一个轨道?

回答:

说起金庸,一幅对联便浮现在眼前:“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳。”,一生写下了15部经典的武侠小说,并用其中的14部的第一个字组成了这副对联。

威尼斯人注册 1 金庸在写完《鹿鼎记》之后便封笔不再写下去了。很多人认为金庸是“江郎才尽”,无法再超越之前的作品。到底为何呢?
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我认为,金庸写《鹿鼎记》就是为了封笔,之前的14部小说,都是比较严肃的大侠形象:憨厚的郭靖、成熟后的杨过、为大义自杀的乔峰等等,都比较严肃。而《鹿鼎记》并非如此,从开始到最后,韦小宝都是一副玩世不恭的样子。威尼斯人注册 3

说金庸无法超越之前的经典,那完全是瞎扯,金庸的每一部作品都是不同的,所以如果再写,绝对能再创经典。

而且金庸从没有把写小说当成一个职业,对他来说,写小说只是一个爱好而已。威尼斯人注册 4

其次,任何事情都应该有一个结束,如果长期写下去,周而复始,这并不是金庸想要的,他只是因为好玩而创作。所以在《鹿鼎记》之后,金庸便封笔了。

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最后,还是《鹿鼎记》,金庸用自己的实际行动打破了自己的观念,小人物依旧能用自己的三寸不烂之舌获得成功,完全打破了自己前面14部小说英雄的形象。创作形象,然后打破,从此不再出现,或许这才是金庸封笔的目的。

死者已逝,生者如斯。让我们一起缅怀这位文学大师吧。

(《鲸鱼电影》编辑部落日空城答题。欢迎评论!欢迎留言!)

回答:

感谢邀请

《鹿鼎记》是金庸的封笔之作,也是他的集大成之作,下面我分析一下他为什么会写《鹿鼎记》这种“异类”作品。

求新、求变的要求 威尼斯人注册 6

细心的读者就会发现,金庸每一部作品,都力求和以前作品不一样。这就是旁人难以企及金庸的原因之一,金庸对自己作品要求很高,他不想落入套路的窠臼,为了求新、求变,方才写出了《鹿鼎记》这种“反侠”、“反传统”、“反套路”的离经叛道的作品。

所以《鹿鼎记》之后,金庸感觉自己写遍了武侠模式,再也难以下笔,所以至此封笔。

文化价值的要求 威尼斯人注册 7

金庸从第一部小说开始,到这最后一部小说,期间他的笔力飞速发展,到了《鹿鼎记》时代,以至化境,他可以让历史亦假亦真、可方可圆、时而诙谐时而严肃。

武侠小说就是成人的童话,所以一直属于“狗肉上不了台面”,金庸想改变这一面貌,想增加武侠小说的文化价值。所以他创造出了《鹿鼎记》。

《鹿鼎记》中充分暴露了国民的劣根性,通过诙谐的手法,讽刺了人民的各种缺点。可以说,《鹿鼎记》就是金庸的《阿Q正传》!

武侠中的最高境界 威尼斯人注册 8

有人说《鹿鼎记》和其他金庸武侠小说不一样了,这好像不是一本武侠小说了。

诚然,《鹿鼎记》中的武确实少了很多,但是侠的精神尚存。主人公韦小宝他也有各种奇遇,如果金庸笔锋一转,也可以让他练成绝世神功。但是,金庸没有这样写。

韦小宝就是一个活生生、有血有肉的人,就是社会中的你我他,他不靠高明的武功也可以在这个险恶的武林中游刃有余,这才是无招胜有招的最高境界。这本武侠小说也可以说是整个金庸武侠小说中的最高境界。


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回答:

《鹿鼎记》写于1972年,是金庸最后一部小说。自1955年开始创作武侠小说以来,金庸每每力求突破,追求每部小说表达的思想都不一样。
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《鹿鼎记》是个‘’另类‘’,是金庸对武侠小说的极大突破,笔者认为严格来说它算不得武侠小说。但也有很多专家学者认为它是金庸第一小说,其塑造的韦小宝形象,被很多人称为‘’阿Q第二‘’,是继阿Q之后的又一成功形象。

《鹿鼎记》的主角韦小宝,是个很大的坏人,吃、喝、嫖、赌,样样都来; 坑、蒙、柺、骗,无所不精,又好色,又怕死。
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韦小宝是反英雄的,他的千般坏处,全是人的坏处,在人们身上都可以找到,他是万千众生的聚焦反应。

但这样的坏人,却很受人们欢迎。为什么呢?因为他活得很真实,不假仁假义。韦小宝懂得与人相处,很看重朋友情义,出卖朋友的事,万万不可做。

韦小宝是自由自在、无拘无束、至情至性的典型,活成了我们每个人都想的样子。
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所以我认为,《鹿鼎记》这本书撕破了许多假面具、假仁义,是金庸对礼法、制度、人性的集中思考。

回答:

《鹿鼎记》是金庸先生的最后一部武侠小说作品,也是金庸先生盛年封笔之作。鹿鼎记规模之宏达,情节之复杂,人物之众多……或许只有天龙八部能与之相提并论。

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金庸写《鹿鼎记》,或许是对侠,对民族家国,对社会人际以及对家庭情感,有了更深刻的理解,具体分析如下:

1.反侠或坏侠形象

其一对侠的理解又上升了一个更高的境界,即“无招胜有招”,既能写侠之大者,亦能写侠之小者,甚至是侠之坏者。《鹿鼎记》的主角韦小宝不再是之前作品中那样正直无私的大侠形象,而是一个彻头彻尾的市井混混代表,是典型的反侠或是坏侠代表,是一个贪婪、慵懒的反英雄代表,并不会精湛的武功,而且诡计多端。

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2.大汉族主义到大中国主义的转变

其二,金庸对侠家国的理解已经越来越成熟,越来越客观。已经由大汉族主义转变到大中国主义,粗俗的来说,就是“胡汉一家亲”。在《射雕三部曲》等早期小说中,常有汉族抵抗其他民族,如女真族、蒙古族入侵的描写。但《鹿鼎记》中的康熙帝虽然是满族人,却是一位有道明君。他智取鳌拜,同情台湾的灾民,不信诬告反而称赞黄宗羲写的《明夷待访录》,为史可法设祠堂。他平定三藩、台湾,使俄国人也不敢肆意入侵,在“爱惜百姓,励精图治”上不输于明朝的汉族皇帝。全书对他采取了歌颂的立场。而反清复明的势力中,明郑的郑克塽更是庸碌气小之徒。

小说结尾处写韦春花与韦小宝的对话,揭示出韦小宝是一个民族身份不详的人,其父亲可能是汉满蒙回藏诸族中的人,但不是外国鬼子。陈墨认为,这说明“韦小宝一方面是一个中国各民族的“杂种”,而另一方面他又是一个地地道道,货真价实的纯种中国人……韦小宝是中华民族的一个活的细胞,是中华民族民族性的一个象征”。

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3.社会人际关系的复杂

其三,金庸对江湖险恶和社会人际的理解更接近于现实化。即行走江湖,光靠武功是不行的,要靠机智和人脉,和自身的灵活多变。关于韦小宝的运气,诸平认为:韦小宝运气的主要来源是与康熙和陈近南的关系。在高度集权的社会中“一把手”能量无限,与其关系紧密便能得到很多人帮助。韦小宝“没有正义感,没有道德意识”,连讲义气也“打足了自己的小算盘”,因而能够契合朝廷和江湖的行事规则。他很能“混”,擅长结党营私,归根结底在于他“有在妓院出生、长大的经历”。所以江湖险恶,要想立足江湖,就得学会如何“混迹”于各方势力而不败!

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4.对亲情的深刻理解

首先,韦小宝自幼与他的妈妈在妓院长大,缺少父爱。所以在他发迹以后,第一个想到的便是他的妈妈,要回到扬州,给他妈妈买大房子,住好的,吃好的,用好的,不再让他妈妈受人白眼。

其次,陈近南给了韦小宝最大程度的父爱。他明知韦小宝圆滑世故,依然收他为徒。并且处处像慈父一般疼爱他,关心他。在得知韦小宝中了豹胎易筋丸之毒后,殷切关心他的病情,并用内力为其逼毒。所以,当郑克塽杀死陈近南后,韦小宝伤心欲绝,想尽办法要为陈近南报仇。
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5.对友情的深刻理解

康熙与韦小宝的友情发展亦值得令人留意。从二人小时候身份平等玩摔跤发展出深厚友情(并互称小玄子和小桂子)﹐直到当韦小宝发现小玄子身份后,摔跤再也不敢出尽全力,到后期双方友情更变质成为纯粹的君臣关系。韦小宝一方面忠义两难存;康熙亦处于友情与法理的难处,二人友情从此再回不到初相识时的纯真。这也真正的映射着江湖社会中,不少友情从两小无猜到步进成人社会后的演变。
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6.对爱情的理解

严格的来说,韦小宝根本就不懂爱情,因为他的那七个老婆,都是不择手段,坑蒙拐骗,花言巧语骗来的。他对女性的追求,是相当花心,可以说是见一个爱一个,最典型的莫过于对阿珂的死缠烂打,厚颜无耻……但是,不管如何,韦小宝最后对他的那些老婆们还是比较好的。当天地会和康熙以他的老婆来威胁他时,他也是挺身而出,做了一个男人应该做的事情,和责任担当……最后,不愿受到干扰,与他的老婆孩子,退隐江湖……

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韦小宝这个人,极具江湖痞气和市侩之气,圆滑世故,使得他在各方势力中吃的香,混的开。所以,有评论认为鹿鼎记写尽了中国社会种种“混”的法则。韦小宝除了一张嘴之外一无所长,坑蒙拐骗种种恶劣道行展露无疑,然而最后功名利禄无所不有。

当然,金庸在后记中也写,他并不是要读者去学韦小宝的行径,而是通过这样一个角色,展现社会的面貌。所以,金庸先生或许想通过鹿鼎记,为我们展现一个完整的全面的而又接近现实的江湖世界,江湖险恶,不仅只有打打杀杀,还有圆滑世故,相互算计以及利益争斗吧……

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更多精彩,尽在“江湖茶馆”!

回答:

金庸是想写出一部中国的唐吉坷德。

他这一生胸怀家国天下,韦小宝之前笔下的人物个个都是顶天立地的好汉。

他有意通过武侠小说重塑侠文化,所谓侠之大者,为国为民。

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他一路创作过来,到了《射雕英雄传》把侠文化定型。

但是金庸写着写着他对侠文化也持有怀疑态度,侠以武犯禁,他要思考侠文虎的局限性。

从《射雕英雄传》之后,他也在慢慢消解侠文话。

杨过虽然也是神雕大侠,他身上背负的社会责任就比郭靖小多了,他更多的是邪。

到了《笑傲江湖》金庸干脆让令狐冲完全放下了家国,他模糊了时代背景,就写一个追求自我的大侠。

你看令狐冲无论是独孤九剑还是他自己的行事风格,他追求的都是独立自我,都要求自己对得起自己的内心,反倒那些一心想干大事的家伙都看起来十分讨厌,任我行也好,东方不败也罢,都是朝廷在江湖上的折射。

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金庸先生就是通过这本书告诉大家一个道理,独孤九剑无招胜有招才是最难练的,最容易的反倒是葵花宝典,只要放下尊严,一刀自我阉割,就会登峰造极,这里面意思不言而喻。

而《笑傲江湖》正是金庸的倒数第二部长篇,写完这本书就写了《鹿鼎记》。

令狐冲还有内心的痛苦,韦小宝则完全没有。

通过这么一个小人物,他消解了大侠的所有背负,轻装前进。借韦小宝的眼光嘲笑了每一个人。

陈近南,大家都认识你又能怎样,你身为大侠,还是一事无成,为国为民不过是一场自我感动的镜花水月。

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锦翼系悟空问答签约作者

回答:

金庸先生的《鹿鼎记》确实跟之前武侠小说的写作风格大为不同!但是为什么非要相同呢?改变一下风格不是很好吗!
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我认为《鹿鼎记》是非常经典的,可以说是巅峰之作!看过原著的应该都有这样的感觉就是这部作品在人物,故事情节的刻画上更为深刻、细腻!人与人之间的关系更为错综复杂!包含很多人生道理和规则!
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更贴近现实,返璞归真!或许是金庸先生随着年龄的增长,对生活的感悟越来越多的缘故吧!
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韦小宝这个人无赖、狡猾、脸皮厚但是聪明而又讲义气,没有武功但是做到了很多有盖世武功的侠客想做却做不到的事!这说明什么?侠之大者,不一定表现在武功上!
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从一个妓院里的小人物一点一点一步一步爬上来!绝对的屌丝逆袭!
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另外从杀鳌拜开始一步一步塑造了一位千古明君康熙,正所谓侠之大者,为国为民!

回答:

从金庸先生的武侠小说写作历程来看,1955年《书剑恩仇恨》开始到1972年的《鹿鼎记》结束,总共十五部,历时大概十八年,除《鹿鼎记》外,其余的主人公都是以侠者的形象出现,可以说是随着作者的年龄增长产生了心理的变化,当了十几年的大侠累了,厌了。所以想换个角色当当,从而才有《鹿鼎记》的产生
威尼斯人注册 28《鹿鼎记》的主人公韦小宝是一个聪明,滑头,心地不坏,精神乐观的一个人物形象,但却也是一个今朝有酒今朝醉,今天有妞今天泡,不管
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不顾靠运气渡过各种险象的人物描写,让人觉得跟之前的作品形象在轨道发生变化。在现实生活中一个小人物想要出人头地,功成名就,没有韦小宝的那些个运气恐怕是不行的。
威尼斯人注册 30所以《鹿鼎记》
更接地气,更能体现社会的真实感受。
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回答:

这个问题很有意思,尤其是题主提到“鹿鼎记和其他作品完全不在一个频道”这个观点。

其实,金庸笔下的十四部小说,第一部《书剑恩仇录》以清朝背景为开端,最后一部《鹿鼎记》也以清朝为结尾,这看似“巧合”,却是金庸有意为之。

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这两本书的评价,也是两个极端。

鹿鼎记被许多人称为金庸最好的小说,几乎被捧上神坛;而书剑恩仇录却被书迷们一致吐槽。连带陈家洛这个主角,也在最讨厌的男主角榜单中名列前茅。

有人说金庸在塑造陈家洛这个角色的时候“用力过猛”,想把万千宠爱都集于他一身,所以才导致了他各方面都近乎完美,却不讨喜的性格。

这样的理解不无道理,但还是过于片面了。结合金庸的所有作品,一路看下来,才能真正的读懂陈家洛这个角色。

其实金庸从来都没变过,从开始到最后都在试图讲一个道理——儒家的尴尬。

陈家洛,是一个近乎完美的主角,他出身世家、饱读诗书、得拜名师、武功高强,但却最终无论在江湖还是情场,却都以悲剧收场。

究其一生,应了一句评语“百无一用是书生”。

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陈家洛不仅是书生,还是君子。

正如乾隆送他的玉佩上所写:“强极则辱,情深不寿,谦谦君子,温润如玉”。但君子可以欺之以方,所以陈家洛处处受挫。

面对张召重,他讲究仁义,不能以多欺少,要讲江湖规矩。所以一次次放虎归山,明明占尽上风却拿张召重这个反派没有办法。

面对亲哥哥乾隆,他又讲究忠孝,所以处处忍让,最后连香香公主也牺牲进去。反观乾隆,盟约随时可以缔结也随时可以撕毁,亲情爱情友情都可以作为筹码交易,这才是深谙厚黑之道的政治人物。

让陈家洛这样一个书生君子,走进人吃人的江湖和官场,犹如逼着贾宝玉上梁山,安能有好下场?

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金庸第一本小说,就写出了儒家的尴尬,读书人的困境。

陈家洛这样一个饱受儒家文化浸润的读书人,他也有着读书人特有的软弱。

这是金庸的一次尝试,写出传统伦理纲常对人的桎梏。但在那时,他的笔力还略有不足。

直到鹿鼎记,用陈近南和韦小宝一正一反,才真的将传统儒家伦理体系的困境,刻画得入木三分。

从这样看,选择鹿鼎记作为封笔之作,对金庸来说正是一种圆满。

回答:

每一个人心中都住着一位侠客,每一个人心中都有一位痞子。侠客和痞子两种心态,本是人在为人处世之中,对无法解决的事情所持有的一种妥协与和解之道。用侠无法解决的事情,便用痞子的态度去迎合。这就是人生的无奈和悲哀。

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金庸的武侠世界,是一个虚幻的世界,虚幻的世界,自然就需要解构和被解构。当郭靖、杨过、乔峰、令狐冲等侠义英雄横行无忌、无所阻挡之时,心中的快意恩仇自是需要现实的棒喝,让自我从意淫中清醒过来。金庸仗剑武侠世界数十年,笔下千人一面的侠义英雄,也许有时连他自己也会心烦,怎么自己笔下竟然都是不食人间烟火的猪脚呢?于是,对时事的洞悉,人性的堪悟,人情世故的体察,使他明白,侠义并不能解决一切,尤其是混迹高层,在政治层面,侠义只是一场惺惺作态的时装秀,表演结束,该吃吃,该喝喝,或者作奸犯科,自是在暗夜之中不断上演,有几个人能真正的秉守做人的规则和理念。因之,他看到了一个侠之大者的无奈,看到了一个个小人物,在暗夜的篝火旁,和一干美人寻欢作乐的场景,一个反侠的概念出现在他面前。或许,《唐吉柯德》引燃了他写作的符码,但唐吉柯德却在生活中处处碰壁,这是他不能接受的。为此,一个混迹于世俗社会,却四处逢源的人物形象,便自勾栏中诞生,一个韦小宝的世界,便成为这个功利社会最好的注脚。

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因之,不是金庸要写《鹿鼎记》,而是韦小宝要求金庸写他。不是金庸要反武侠,而是武侠的世界需要一位反叛的英雄。人们无法满足自己的私欲,早就摆好了一场世纪意淫的大擂台,英雄设定了,就需要有人去应擂。于是,韦小宝笑呵呵的出现了,虽然心很虚,但还是捏足了底气,去应对侠义的摆布。最终不是侠义摆布了韦小宝,而是韦小宝以自己无招胜有招的痞子形象,嘲弄了侠义英雄的人生观。

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所以,以我《灵魂之歌》的写作经验,我以为金庸先生的《鹿鼎记》,不是他要写的,而是天意早就为他做好了注解,设置的伏笔。时机成熟,只要动笔,一切问题就会迎刃而解,不需要构思和谋划。所以,很多著名的画作,很多伟大的文学作品,不是作者自己想写就能写出来的,而是一个时代对作家的呼唤和神明的编剧。

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回答:

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《鹿鼎记》可以说是金庸先生武侠小说的最后篇章,但同时也是金庸小说的集大成者!

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故事讲述了市井小民韦小宝,没有任何特殊社会关系,只知其母不知其父,没有文化知识,更没有高深武功,但是经过一下奇遇,凭借自己的聪敏头脑和好运气,从一个小人物一路路成长为皇帝的左膀右臂的故事!

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韦小宝所在的年代,武功没落,更多的是复杂的人心,武功再高也要屈从于权贵,如一流高手冯西范!人心更是复杂,如想要造反的鳌拜,吴三桂等人,更有一心反清复明但是却力不从心的大侠陈近南!

所以《鹿鼎记》也是金庸先生武侠小说系列的终结篇,很符合功夫一代不如一代的自然规律!

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